你好,歡迎來到企業新聞網!

桑火堯:世界有多遠

編輯:企業新聞網 發布時間:2017-05-11 18:57:00


我們不了解宇宙,
更不了解自己。
人類的聰明是有限的,
千萬別高估了自己。
我的作品
因此在表達一些矇朧混沌的事物與空間,
它說不清,道不盡,
在我的心中,卻是存在的。
——桑火堯

桑火堯先生

畫如其人

文人氣質,溫文爾雅

或許和他所追求的

空靈自然作品有關

 

心 明 輕 清 , 和 諧 內 美

清 遠 深 邃 , 境 象 世 界

 

從小練書法

后切換到繪畫

讀他的畫

便曉得畫中的筆墨韻味

均得力于

深厚的書法功力

他曾說

書法對他來說有很多可取的東西

因此他將書法這根線

單獨提取出來

從而使書法跟繪畫之間的關系打破

以尋求探索性的可能

 

在畫里

仿佛能看到多種可能

看山看水看空間

又或者窺探他的內心波動

......

他的“桑氏方塊”

源于易經文字的方塊構圖

以及宋代米芾的米家山水啟發

 

用方塊

來切換一個新的藝術空間

同時將文人畫對于形式的淡化

意境、氣韻、精神的強調

和抽象藝術、極簡藝術的西方語境

 

進行一種

精神和形式上的一種切換

從而找到自己的表達語言

這種方式本身

就極具個性,有開拓性

畫面中

輕重徐疾、轉折頓挫的筆墨

所構成的方塊

積墨成像

如高山流水,林間松濤

.......

 

似 是 而 非 , 似 有 非 有

無 限 遐 想 , 無 限 可 能

 

他的畫

并不是傳統的中國畫

而是打破東西方語境

創造一種互通的可能性語言

 

作為中國當代水墨藝術的探索者

從某種意義上來說

他吸收

中國藝術既有模式和存在高度

來創造新的可能性

 

桑火堯,1963年生。中國藝術研究院藝委會委員,中國畫院副院長,國家一級美術師。境象藝術的創導者。作品被今日美術館,上海美術館,廣東美術館,浙江美術館,蘇州美術館等收藏,G20杭州峰會主會場收藏并永久陣列。現工作生活于北京。

 

桑火堯的作品,是一種傳統基礎上的創新,有時代性、現代性。他的畫有思想,空靈,空曠,空間感大,有張力。他的畫有一種維度空間,有時空感,對藝術空間上的擴大,讓人有很多想象力。他的每幅畫都不一樣,看得出精心構思過,就這樣畫下去好的。有的人老是畫一種形式,一個題材,不去開拓,老畫一幅畫有什么意思。他每幅畫都有想法,都不一樣的,這樣做對的。每時每刻的感覺不一樣,就應該讓每一幅畫有不一樣的感覺。

                                                                                                   ——吳冠中

 

神圣之光
水墨、絹本
122x122cm
2016

 

桑火堯先生這個展覽我感覺到清靜之美,很獨特的一種感覺;我此時想到一句話:“中國人的生存狀態,應該反映在他自為的層面上”,那么,在桑先生的展覽中,我就感覺到了這一點,他的中國畫是追求現代、裝置與抽象的方式融合在一起,傳達一種哲學內涵。

——田黎明

東坡居士云游記8號
水墨、絹本
122x122cm
2016

 

作 品 欣 賞

 

混沌
400x400cm
紙本水墨
2016

 

 

啟示錄
122x122cm
絹本水墨
2016

 

 

信仰
122x122cm
絹本水墨
2016

 

 

桃花源記1號
水墨、絹本
60x163cm
2016

 

 

桃花源記2號
水墨、絹本
60x163cm
 2016

 

 

無風的日子
122x122cm
絹本水墨
2016

 

 

晨眺
122x122cm
絹本水墨
2016

 

 

鴻濛
190x122cm
絹本水墨
2016

 

 

問天
190x122cm
絹本水墨
2016

 

 

桃花源系列之一
122x236cm
絹本水墨
2016

 

 

行走在敦煌廣袤之靈地
190x122cmx2
絹本水墨
2016

 

 

東方欲曉
190x122cmx2
絹本水墨
2016

 

 

心靈之光
122x122cm
紙本水墨
2015

 

 

東坡居士云游記2-3 號
水墨、絹本
122x122cmx2
2015

 

 

快樂谷1-3號
水墨、紙本
160x60cmx3
2015

 

 

心不語
122x122cm
絹本水墨
2015

 

 

蒼生
122x122cm
絹本水墨
2014

 

 

眼前煙云
90x45cm
紙本水墨
2010

 

 

蒼山云松
172x90cmx2
絹本水墨
2009

 

 

隱逸者說
68x45cm
紙本水墨
2009

 

 

晝與夜之1號
73x80cm
絹本水墨
2008

 

 

恍惚之間
68x45cm
紙本水墨
2007

 

 

找尋云林不知處之一
68x45cm
紙本水墨
2004

 

 

找尋云林不知處之三
68x45cm
紙本水墨
2004

 

 

山非山系列之四
68x68cm
紙本水墨
1999

 

 

山非山系列之三
68x68cm
紙本水墨
1999

 

混沌——桑火堯境象主義作品展

 

 

主辦單位

中國藝術研究院


展覽時間

2017.5.12--5.22


開幕時間

2017年5月12日下午3:00


展覽地址

中國美術館4號廳

 

混沌——桑火堯境象主義作品研討會

 

 

學術研討會時間
2017.5.14下午1:00


地點
中國美術館


學術主持
夏可君

 

批評家

(按年齡大小排序)

劉驍純、皮道堅、張曉凌、徐累、馮博一、王端廷、黃篤、張子康、尚輝、牛宏寶、陳劍瀾、彭鋒、王春辰、吳洪亮、杭春曉、朱小鈞、王萌


 


    每一次的新藝術都開始于藝術家們勇敢地進入新的混沌。從印象派開始的模糊視覺與海景,到超現實主義的無意識欲望的機器組合,從美國抽象表現主義深度情感的眩暈,到波普藝術的拜物教復制,甚至觀念藝術也與混沌的迷惑或誘惑相關,比如杜尚的《大玻璃》。因此,藝術的秘密在于混沌深淵中的抽取力,而無關乎所謂的當代與否。而中國藝術也只有挖掘出新的混沌并在眩暈中形成新的視覺語言,才可能讓中國藝術走向世界。

一個了不起的中國當代藝術家應該能讓自己的作品體現此藝術創造的意志!我們將在桑火堯的水墨與絹本作品上看到他深入混沌的勇氣與創新力,如同本次展覽的主題所點明的。

桑火堯把自己深入混沌之中而抽取的形式語言,命名為"境象主義",其中有著復雜而多層次的轉化,內在的褶皺既豐富又明粹,既雋永詩意又充滿迷茫的誘惑!他重新激活了這個傳統的詩學概念,使之面對現當代藝術的困境,試圖在古典的抽象性(圖案化裝飾)與具象(或表現宗教神學的象征空間)之間,在西方現代的抽象幾何形式(從窗子到格子再到框架)與中國意象的相似性程式化(從圖像到筆墨再到文學性)之間,在觀念藝術(西方當代過于走向技術與虛擬化)與詩意感發(中國傳統又過于文學意義化)之間,形成一種新的語言。

    "境象主義"形成了富有張力的重組:一方面,它保留了西方的抽象性,即"桑氏方塊"的棱形絹塊有著純正的抽象形式,但在疊加中形成了境象山水的暗示與多義的含混,并不只是走向抽象晶體,而是如同羅斯科形成純色域畫之前的過渡階段的晃動"湯狀",那正是另一種可能的渾化,在反復疊加后好似生物菌種的孵化與量子態;另一方面,它又保留了中國傳統的詩性意境,渾然蒼茫或平淡蕭瑟的意境不再是傳統的文學書寫,而僅僅是一種朦朧的靈暈氛圍。而此境界生發的"象"其中隱含西方現代性所缺乏的時間維度,是一種由人類之前的自然所生發,又攜帶歷史詩意的時間感,尤其通過絹面或宣紙反復暈染,在畫的邊緣自然形成呼吸迷人的"桑氏暈邊",其虛薄的玉質觸感無比誘人。

桑火堯的藝術形式語言化解了多方面的矛盾,在抽象的形式限制與意象的意義繁雜之間,以其對水墨性的水墨材質的敏感與開拓,對詩意靈氛精神的巧妙回照,讓我們看到了虛薄藝術進入世界藝術史的可能!也啟發我們重新思考當下我們生存處境的緊張感受,解放我們的生命力并化解我們的內在焦慮。

                                                              ——夏可君

 

《水墨記》主編  侯昌恒       執行主編  劉珊珊


點擊文字觀看精彩回顧

 

湖畔花迎|姚媛:裊裊還朝花樹古,孤香微笑峰分簇


簡單的美感 | 劉怡青:多彩的美好


畫自在 | 朱振庚:坐守燈下一支筆,不聞窗外九囂塵


從容澄明 | 林容生:思如泉涌,幽如清曠

菩薩蠻|姚震西:花露此同宵, 海棠猶記憶

 

 

水墨記網絡傳媒 · 展覽 · 出版

 

咨詢電話:18658873933


收件郵箱:[email protected]

 

戰略合作:《詩書畫》《東方藝術·國畫》《畫友周刊》《西湖畫叢》《中國藝術家年鑒》


制作支持:富春漢罡(掃描、出版制作、印刷)


微信號:yjq05812360   公眾號:fuchunhangang


本微雜志內容,凡轉載需注明【水墨記】出處

 

 

 

 

CopyRight© 2011-2015 zgqynews.com All Rights Reserved 企業新聞網版權所有
服務熱線:010-57430105,13521019329 投稿郵箱:[email protected]
京ICP備11036487號
澳大利亚网球公开赛